On commence plein d’élan. On doute. On se trompe. On recommence.

On croit que cette fois, c’est la bonne. Puis on rature. On hésite.

On recommence encore.

Écrire, c’est s’attacher à des mots qui résistent, à des phrases qui ne veulent pas naître, à des histoires qui demandent plus que prévu.

Mais on revient toujours.

Parce qu’au fond, rater fait partie du processus. Recommencer aussi.

Et parfois, entre deux hésitations, quelque chose de juste apparaît.

Alors on continue. Toujours.

Parce que c’est si bon d’écrire, c’est si bon d’aimer…

#écriture#roman#amourdesmots

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Certaines scènes demandaient du temps. Pas pour être comprises, mais pour être écrites avec justesse.

J’ai compris qu’on ne force pas l’intime. On l’approche doucement. On l’écoute. Et parfois, on attend.

Ce roman est né là : dans la lenteur, et le respect de ce qui devait être dit. #ecriture#autrice

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C’est une nécessité. Un souffle. Un endroit où déposer ce qui déborde.

Ecrire, c’est mettre de l’ordre dans le chaos, donner une voix à ce qui tremble ou à ce qui donne le vertige.

Ecrire, c’est être autre ou peut-être ce que je suis vraiment.

Ecrire, c’est m’affranchir, du temps, de l’espace, de la morale.

Je peux essayer de m’en passer, je l’ai même fait pendant de longues années.

Mais les mots, eux, finissent toujours par réclamer leur place pour être enfin entendus.

#ecriture#autrice

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On l’entend souvent comme une sanction.

Comme une preuve que le texte n’était « pas assez bon ».

C’est faux.

La réécriture n’est pas un échec.

C’est un passage obligé.

Le premier jet sert à sortir l’histoire.

À poser les émotions.

À attraper quelque chose de vivant, parfois de brut, parfois de bancal.

La réécriture, elle, sert à clarifier, resserrer, incarner.

À aller chercher la justesse.

À enlever le superflu pour laisser apparaître l’essentiel.

Même les textes qui touchent juste dès la première lecture sont presque toujours passés par là.

Réécrire, ce n’est pas renier ce que l’on a écrit.

C’est l’écouter vraiment.

Alors non, la réécriture n’est pas un gros mot.

C’est le moment précis où le coeur du manuscrit commence à battre vraiment.

#réécriture#ecriture

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Il y a des scènes qui ne crient pas.

Elles chuchotent. Elles s’installent lentement.

Voici un extrait de Mon Ange, mon troisième roman en cours d’écriture :

« Nous nous réunissons autour de la cheminée. Le sapin clignote paresseusement, rougeoyant sur le visage de maman. Elle nous regarde tour à tour. Elle paraît vouloir graver la scène dans sa mémoire.

— Cette année sera différente, dit-elle doucement. Difficile.

Ses yeux brillent. Elle ajoute, la voix tremblante :

— Je suis tellement désolée de vous infliger tout ça.

Papa l’embrasse.

— On est ensemble. C’est ce qui compte. Et on profitera de chaque minute…

Sa phrase s’éteint dans un souffle. Agathe acquiesce trop fort, trop vite. Je caresse la tête du chien qui se presse contre moi. J’aimerais serrer maman dans mes bras. Lui dire que tout ira bien, même si je sais que c’est faux.

Je ne bouge pas.

Et ce vide-là… Je crains qu’il ne me quitte jamais. »

#roman#ecriture

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Ce roman parle du regard des autres. Mais surtout… de celui que l’on pose sur soi.

Du moment où l’on finit par croire ce que l’on nous renvoie.

Des mots entendus trop souvent. Des silences aussi.

Dans Regarde-moi maintenant, l’estime de soi ne se reconstruit pas d’un coup.

Elle vacille. Elle résiste. Elle se négocie parfois, avant de s’affirmer.

Apprendre à se regarder autrement est souvent plus difficile que d’apprendre à être regardé.

Ce livre s’adresse à celles et ceux qui ont déjà douté de leur valeur,

et qui savent aujourd’hui que se choisir n’est ni de l’orgueil, ni de l’égoïsme.

#roman#drame

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Avant les décisions.

Avant même que l’on accepte certaines vérités.

Dans mes romans, il est souvent le premier à savoir.

Le premier à aimer.

Le premier à souffrir aussi.

Et parfois, l’écriture sert juste à mettre des mots sur ce qu’il a déjà compris.

#corps#ecriturecreative

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On connaît chaque recoin. Chaque intention. Chaque non-dit.

Et c’est précisément là que le regard extérieur devient essentiel.

Un·e bêtalecteur·rice, un·e correcteur·rice ou un·e biographe ne vient pas dire comment écrire (ou ce qu’iel aurait écrit).

Iel vient révéler :

– ce qui est limpide… et ce qui ne l’est que pour l’auteur

– ce qui touche profondément… et ce qui freine l’émotion

– ce qui est compris… et ce qui est seulement suggéré dans ta tête

Un regard extérieur, c’est :

un miroir honnête

une lecture sans fatigue émotionnelle

un repère quand on doute trop ou pas assez

Et souvent, ce sont de toutes petites remarques qui provoquent de grands déclics.

#bêtalecture#CORRECTION#fleursdencre

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1) Que souhaites-tu que les lecteurs retiennent de tes histoires ? Y a-t-il un message, une émotion ou une réflexion que tu veux transmettre ?

Je leur dirais de s’écouter et de faire davantage confiance à leur instinct. De se protéger avant tout. On peut être gentil et bienveillant sans pour autant s’oublier soi-même. Toutes les émotions sont légitimes, et il n’y a aucune honte à les ressentir : c’est ce qui fait notre humanité.

2) As-tu des habitudes d’écriture ? (Heures fixes, musique, carnet, café, silence, etc.)

Je n’ai pas de véritable routine, cela dépend de mon envie et de mon humeur : parfois je travaille dans le silence, parfois avec la télévision en fond. En revanche, je tiens un carnet d’écrivain dans lequel je crée d’abord mes personnages et construis la trame de l’histoire. J’écris particulièrement bien et abondamment le soir.

3) Comment sais-tu qu’un roman est “terminé” ?

Quand, après de multiples relectures, les modifications deviennent minimes et anecdotiques, et que je ne peux tout simplement plus voir mon manuscrit en peinture !

4) Comment vis-tu les retours des lecteurs après publication ?

Il y a toujours une légère appréhension, bien sûr, mais tant que mon travail est respecté, j’accueille les avis sans difficulté.

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Aujourd’hui, Laura Evans nous parle de l’écriture et de ses romans.

1) Quelle a été la scène la plus difficile ou la plus émouvante à écrire ?

Dans Regarde-moi maintenant, Isabelle, 17 ans, vit une agression sexuelle qu’elle ne reconnaît pas comme telle. J’avais en tête ma fille de 15 ans, ce qui rendait d’autant plus crucial de traiter ce sujet et d’en parler ouvertement. Ignorer ou passer sous silence ce type d’événement ne les fait pas disparaître ; au contraire, les nommer est nécessaire pour mieux s’en protéger.

2) As-tu un personnage qui te ressemble particulièrement, ou dans lequel tu as mis une part de toi ?

Rachel, dans La Symphonie des corps, me ressemble beaucoup : ses émotions dirigent ses choix et l’amour occupe une place centrale dans son univers.

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